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剧本杀游戏在不断发展中，逐渐分为不同的类别，其中为经典的是本格推理，以“逻辑至上”的硬核推理为主，其中又有古典本格与新本格的区别，前者常有“密室杀人”、“荒岛模式”等在阿加莎探案小说中就已出现的传统模式，新本格则聚焦社会资讯与事件，推理之外也讲究动机与证据；本格之外还有变格本，题材诸如穿越、灵魂、包括科幻等，使用的也是现实当中不可能存在的杀人手法。剧本杀游戏发展至今，仅从文本题材层面也有了新的变革，在变化过程中，“情感本”剧本杀复盘答案异军突起，灰灰在创作中就经历从推理本到情感本的市场变化历程，“所谓的情感本，就是玩的过程中大家会流泪，这种模式的剧本传播力很大，从2019年下半年开始崛起，到今年很多品类都集中在情感沉浸这方面。”一心在采访中说道，“情感本”的关键就在于创造激烈的情感，再将其“撕裂”，这种撕裂的过程能够给玩家提供巨大而充沛的游戏体验，“无论是看小说还是电影，你依然置身事外，但是在剧本杀里，你站在人物之中”。灰灰曾经监制过一个和马航有些类似的本子，就源于她曾经看到的马航班级失踪的资讯，相关资讯只不过短短几句——“2014年3月8日，凌晨0点42分，马来西亚航空MH370航班从吉隆坡国际机场起飞，这趟原本只要六个多小时的航班，至今未抵达，和马航MH370一起消失的，还有飞机上的239名乘员。”
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有次一个玩家在扮演林太清时，决定向军官告发其他玩家，以此换得女儿出去的足够粮票。莫泽熙首次遇到这种情况，有点哑然，却迅速感到这种发展特别符合人物的性格，便在后来的表演中加以互动，主动引导、强化林太清这个角色的特点，让剧情能够得以反转，对角色的戏份进行了很多扩充。在剧本杀的世界，DM利用想象力完成了对剧本重要的二次创作。在不断演绎的过程中，莫泽熙逐渐寻找到与其他角色互动的方法，剧本杀复盘解析令这些角色形象日趋。莫泽熙饰演的“王五”并不是个讨喜的角色，反面且凶狠，他演得也激烈，至少一半的玩家都曾因为过度入戏跟他发生冲突。令他印象深刻的是在接手“王五”不久后，一位激动的玩家出口骂娘，甚至差点动手打人，让两人爆发了巨大争吵，差点“炸车”（指游戏进行不下去）。尽管事后玩家冷静下来向他道了歉，但莫泽熙仍然陷入低落的情绪，独自呆坐了一小时。“我当时想，如果又有人这样骂我，我怎么回他？”他试图回归到表演中，丰富这个角色的内涵，“我应该说我娘就是因为被你们抢了粮食死的，都是因为你们。”尽管是虚拟的，但这仍是许多玩家的不同人生。莫泽熙认为，剧本杀和话剧表演有些共通之处，“这就像一场可以跟客人互动的话剧，演一遍直接结束，不能重来。那么一定要保证这次效果达到”。这对DM和NPC的临场反应能力提出了挑战，往往需要对观众出其不意的互动或者一些意外情况做出符合角色和剧情的应对。
“传统作者进入剧本杀领域，其实需要适应的是创作方式的改变，要把之前的以个人为主线进行叙事的方式调整为多线并进，要学会不把故事写得太满，更改内容叙述习惯，在本子里做大量留白。同时，还要学会留下互动口。”剧本杀复盘解析周浩晖告诉小游。在他看来，悬疑作家在文学创作功底、核心诡计设计和情节铺陈上具备优势，但传统的剧本杀创作者对玩法和机制设置上更为熟悉。因此作家们也需要时间去适应剧本圈的创作规律和读者喜好。而剧本杀创作比较理想的发展路径，便是达成更细致有效的分工，有人专门负责核心诡计构造，有人负责机制、互动环节设计，有人负责内容情节和人物的完善，还有一批经验丰富的优质创作者担任策划、监制，把控整个创作流程。“一旦形成工业化生产，就能够解决供需端失衡的问题，也能够避免行业链条里发行话语权过重的问题。”温大愚说。除了内容端口的供应问题，剧本杀行业的持续发展也离不开一套完整的追责和保障制度。只有具备对盗版店铺、擦边球内容的处理解决机制，才能在行业中形成有自查自纠，避免“共沉沦”的良好风气。
